lundi 30 juin 2014
jeudi 26 juin 2014
mardi 24 juin 2014
Marc Vella Improvisations
Marc Vella et Lou (le musicien aveugle) Improvisation ...
â–º 5:38â–º 5:38
www.youtube.com/watch?v=0zhXEoX-hQI
Sep 28, 2012 - Uploaded by Luc Boland(English below) En 2008, Marc Vella et Lou (le musicien en herbe aveugle) s'étaient déjà rencontrés lors du ...
Marc Vella - YouTube
â–º 5:36â–º 5:36
www.youtube.com/watch?v=61EBJgeek3Y
Jul 30, 2013 - Uploaded by Marc VellaImprovisation piano, Ochestre Symphonique de Paris et Choeur .... Marc Vella Le Clavier de la Joie Part 1 ...
Marc Vella in Auroville - YouTube
â–º 10:23â–º 10:23
www.youtube.com/watch?v=rIS8ANo8VFw
Feb 1, 2012 - Uploaded by manoharfarc Vella is a virtuoso, creative improviser on the grand piano, which he brings with him in the farthest and ...
Marc Vella - YouTube
www.youtube.com/watch?v=k_XsTMBnSeA
Jul 31, 2013 - Uploaded by Marc Vella... Google+, Gmail, Orkut, Picasa, or Chrome) to like Marc Vella's video. ... Improvisation piano, Ochestre ...
Marc Vella et Beñat Achiary on Vimeo
â–º 3:27â–º 3:27
vimeo.com/15471924
Oct 1, 2010Rencontre musicale entre Marc Vella (piano) et Beñat Achiary (chant). Extrait d'une performance pour ...
Marc Vella et Gisèle à Poncin - YouTube
www.youtube.com/watch?v=KG6EO66QJVM
Dec 3, 2012 - Uploaded by Christophe GiudiceMa première leçon de piano avec Marc Vella. ... Improvisation piano, Ochestre Symphonique de Paris et ...
Marc Vella et Lou (la caravane amoureuse) Mai 2008 ...
www.youtube.com/watch?v=zR4tcac78uQ
May 25, 2008 - Uploaded by Luc BolandMarc Vella, le pianiste nomade qui parcoure le monde avec son piano ... Marc Vella et Lou (le musicien ...
Marc Vella Lou 2012 - Vidéo Dailymotion
www.dailymotion.com/.../xu6w6g_marc-vella-lou-201...
Oct 9, 2012(English below)En 2008, Marc Vella et Lou s'étaient déjà rencontrés lors du passage de la ... Stars of Nativity 2 ...
Marc Vella pianiste nomade hors du commun - Prévention ...
â–º 8:09â–º 8:09
www.youtube.com/watch?v=Mb1We_-bNo0
Mar 2, 2014 - Uploaded by Deborah DonnierMarc Vella pianiste nomade hors du commun - Prévention Santé .... Improvisation piano, Ochestre Symphonique ...
AFAJ vs Marc VELLA - YouTube
www.youtube.com/watch?v=1jo02WMgCc4
Oct 25, 2011 - Uploaded by Sagesse fleurImprovisation de Mlle Konul RAFIYEVA avec pianiste-voyageur Marc VELLA.
lundi 23 juin 2014
hugues Reiner
Reinerade n°38 Hugues Reiner - YouTube
www.youtube.com/watch?v=p2d8O78ZVQ0
16 févr. 2014 - Ajouté par Résilience OICRCette vidéo présente une improvisation de Hugues Reiner en public au Temple de Passy à Cortambert.
Reinerade n°40 Hugues Reiner - YouTube
â–º 12:14â–º 12:14
www.youtube.com/watch?v=CNLaIQQU-EU
17 févr. 2014 - Ajouté par Résilience OICRCette vidéo présente une improvisation de Hugues Reiner à Cortambert n°3.
Reinerade n°39 Hugues Reiner - YouTube
â–º 10:30â–º 10:30
www.youtube.com/watch?v=c3mKYmsEoxQ
17 févr. 2014 - Ajouté par Résilience OICRStatistics Report. Published on Feb 17, 2014. Cette vidéo présente une improvisation de Hugues Reiner au ...
REINERADE improvisation, 04 06 14 1 - YouTube
www.youtube.com/watch?v=Bk0hllT9Mlg
11 juin 2014 - Ajouté par Choeur Hugues REINERREINERADE improvisation, 04 06 14 1. Choeur Hugues REINER·3 videos. SubscribeSubscribedUnsubscribe ...
Reinerade n°37 - Hugues Reiner - YouTube
â–º 7:27â–º 7:27
www.youtube.com/watch?v=juIa5hqeMIc
20 janv. 2014 - Ajouté par Résilience OICRImprovisation au piano d'Hugues Reiner. ... Reinerade n°37 - Hugues Reiner. Résilience OICR·59 ...
samedi 21 juin 2014
mardi 17 juin 2014
samedi 14 juin 2014
jeudi 12 juin 2014
mardi 10 juin 2014
lundi 9 juin 2014
mardi 3 juin 2014
La méthode d'improvisation P2W
Vers nouvelle approche du piano : le wiss et le wrist. (P2W)
par Jacques Halbronn
Ce que nous appelons "wiss" -déformation de whistle, siffler, en anglais- côrrespond à une nouvelle "lecture" du pian et de l'art du
pianiste, les deux étant indissociables car le pianiste vient quelque part compléter et prolonger le piano. Désormais, nous associons au
mot piano deux autres mots: wiss et wrist (poignet en anglais), ce qui donne le sigle P2W.
Nous nous sommes dépéchés d'oublier ce que nous avions pu apprendre des quelques leçons qui nous furent données (on pense
à M. Lenninger, à M. Filliol et en guitare à M. Marteau) et face au piano, nous avons voulu réinventer le rappprt à celui-ci et cela dans deux directions qui composent le "wiss".
D'une part, comme on l'a dit, nous sifflons quand nous jouons du piano. Et ce de temps à autre. Non pas quelque air mais bien en symbiose avec le piano. On peut en ce sens parler d'une respiration. En sifflant, nous rendons présente une dimension organique face au piano qui incarne une dimenension instrumentale. Mais selon nous, le piano est avant tout un "plan" , une scéne sur lesquels nos
mains viennent danser. A la différence des cordes et des vents, le pianiste ne tient pas son instrument, il se tient en quelque sorte
dessus. C'est d'ailleurs pourquoi il ne transporte pas le dit instrument. Le pianiste ne fait que passer sur celui-ci comme l'on
chemine sur une sente en faisant quelque bruit.
D'autre part, le wiss, c'est aussi une certaine façon de toucher le piano du moins de temps à autre. On se sert de toute la main qui ne bouge quasiment pas. La main se pose ou se superpose à un certain endroit du clavier et semble quasiment immobile et le
mouvement des doigts y est assez peu perceptible, ce ne sont pas tant les doigts qui interviennent mais le poignet qui oriente la main
de diverses manières, ce qui met en oeuvre par voie de conséquences tel ou tel doigt.. Le poignet se déplace à la fois latéralement et
verticalement -de haut en base ou de bas en haut et atteint les touches à la base des phalanges ou dans le haut des paumes -celle des "monts".(chirologie).
Le principe du P2W est celui de l'homme orchestre. C'est une polyphonie à un seul acteur. Car nous sommes opposés à la notion
d'orchestre que nous qualifions de taylorisme. Le P2W se prête excellemennet à l'improvisation, ce qui n'est nullement le cas de
l'orchestre..
On aura compris d'ailleurs que nous ne faions pas l'effort de transcrire sur le papier notre production et que nous ne rejouons
jamais la même oeuvre, notre travail étant un "work in progress". Il est claire que pour l'interpréte de notre musique, il n'est
probablement pas indispensable de pratiquer le "wristing" qui est d'abor un mode d'improvisation. Nous distinguons en effet,
dans notre esthétique, le fait de produire un matériau sonore (de signifiants) et l'usage que l'on peut en faire ponctuellement, en en
extrayant des " éléments de langage", selon les circosntances à "illustrer", à "signifier".
Quant à la pratique du wiss, l'on peut ausi tout à fait concevoir que cela soit, par delà le stade de l'improvisation et de la composition,
remplacé par quelque instrument (cordes, vents) si le pianiste ne souhaite pas siffler ou n'est pas en mesure de le faire.
Autrement dit, on ne saurait aucunement confondre le mode de travail du compositeur et celui de l'interpréte. Ce ne sont pas les mêmes
techniques. Nous proposons ici un procesus qui s'adresse avant tout aux compositeurs et des techniques qu'il doive maitriser au
niveau du wiss et du wrist. Quant à ce qui concerne l'interprète, c'est une toute autre affaire et cela n'exclut d'ailleurs pas
une possible orchestration avec divers protagonistes, l'orcchestre faisant spectace par sa gestuelle.
Cela dit, le fait d'assister à une séance de P2W nous semble également pouvoir constituer un spectacle exigeant une couverture
cinématographique appropriée avec projection sur écran du travail de la bouche et de la main, sachant que le sifflement correspond à
une dynamique invisible au niveau de la gorge mais peut être pourrait-on aussi visualiser ce niveau interne d'activité.
.
JHB
03. 06 14
par Jacques Halbronn
Ce que nous appelons "wiss" -déformation de whistle, siffler, en anglais- côrrespond à une nouvelle "lecture" du pian et de l'art du
pianiste, les deux étant indissociables car le pianiste vient quelque part compléter et prolonger le piano. Désormais, nous associons au
mot piano deux autres mots: wiss et wrist (poignet en anglais), ce qui donne le sigle P2W.
Nous nous sommes dépéchés d'oublier ce que nous avions pu apprendre des quelques leçons qui nous furent données (on pense
à M. Lenninger, à M. Filliol et en guitare à M. Marteau) et face au piano, nous avons voulu réinventer le rappprt à celui-ci et cela dans deux directions qui composent le "wiss".
D'une part, comme on l'a dit, nous sifflons quand nous jouons du piano. Et ce de temps à autre. Non pas quelque air mais bien en symbiose avec le piano. On peut en ce sens parler d'une respiration. En sifflant, nous rendons présente une dimension organique face au piano qui incarne une dimenension instrumentale. Mais selon nous, le piano est avant tout un "plan" , une scéne sur lesquels nos
mains viennent danser. A la différence des cordes et des vents, le pianiste ne tient pas son instrument, il se tient en quelque sorte
dessus. C'est d'ailleurs pourquoi il ne transporte pas le dit instrument. Le pianiste ne fait que passer sur celui-ci comme l'on
chemine sur une sente en faisant quelque bruit.
D'autre part, le wiss, c'est aussi une certaine façon de toucher le piano du moins de temps à autre. On se sert de toute la main qui ne bouge quasiment pas. La main se pose ou se superpose à un certain endroit du clavier et semble quasiment immobile et le
mouvement des doigts y est assez peu perceptible, ce ne sont pas tant les doigts qui interviennent mais le poignet qui oriente la main
de diverses manières, ce qui met en oeuvre par voie de conséquences tel ou tel doigt.. Le poignet se déplace à la fois latéralement et
verticalement -de haut en base ou de bas en haut et atteint les touches à la base des phalanges ou dans le haut des paumes -celle des "monts".(chirologie).
Le principe du P2W est celui de l'homme orchestre. C'est une polyphonie à un seul acteur. Car nous sommes opposés à la notion
d'orchestre que nous qualifions de taylorisme. Le P2W se prête excellemennet à l'improvisation, ce qui n'est nullement le cas de
l'orchestre..
On aura compris d'ailleurs que nous ne faions pas l'effort de transcrire sur le papier notre production et que nous ne rejouons
jamais la même oeuvre, notre travail étant un "work in progress". Il est claire que pour l'interpréte de notre musique, il n'est
probablement pas indispensable de pratiquer le "wristing" qui est d'abor un mode d'improvisation. Nous distinguons en effet,
dans notre esthétique, le fait de produire un matériau sonore (de signifiants) et l'usage que l'on peut en faire ponctuellement, en en
extrayant des " éléments de langage", selon les circosntances à "illustrer", à "signifier".
Quant à la pratique du wiss, l'on peut ausi tout à fait concevoir que cela soit, par delà le stade de l'improvisation et de la composition,
remplacé par quelque instrument (cordes, vents) si le pianiste ne souhaite pas siffler ou n'est pas en mesure de le faire.
Autrement dit, on ne saurait aucunement confondre le mode de travail du compositeur et celui de l'interpréte. Ce ne sont pas les mêmes
techniques. Nous proposons ici un procesus qui s'adresse avant tout aux compositeurs et des techniques qu'il doive maitriser au
niveau du wiss et du wrist. Quant à ce qui concerne l'interprète, c'est une toute autre affaire et cela n'exclut d'ailleurs pas
une possible orchestration avec divers protagonistes, l'orcchestre faisant spectace par sa gestuelle.
Cela dit, le fait d'assister à une séance de P2W nous semble également pouvoir constituer un spectacle exigeant une couverture
cinématographique appropriée avec projection sur écran du travail de la bouche et de la main, sachant que le sifflement correspond à
une dynamique invisible au niveau de la gorge mais peut être pourrait-on aussi visualiser ce niveau interne d'activité.
.
JHB
03. 06 14
lundi 2 juin 2014
Inscription à :
Articles (Atom)